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  什么是紀錄片、如何訂制紀錄片? 紀錄片是以人和事作為創作素材,以真人真事為對象,不允許用演員扮演,也不允許瞎編故事,必須以特定的人和事為中心,圍繞一個主題展開,能引發人們思考的電影和電視藝術形式,也有稱為故事紀錄片或紀實片,紀錄片的核心是真實。紀錄片的分類,沒有固定的統一標準,依照題材一般分為:時事紀錄片、人文紀錄片、生態紀錄片、企業紀錄片、公司紀錄片、科學紀錄片等。
  正是因為要求真實,訂制紀錄片就要不留廣告痕跡,不惹反感地嵌入企業營銷信息。比如《一個另類的藝術人生》這是一部以人物為主題的紀錄片,不但榮獲全國首屆DV短片大賽優秀作品獎,還在網上流傳同時被郴州電視臺《今晚八點》專題報道,客觀上帶動了湖南山區的旅游產業,建立青娥山自然生態文化休閑體驗基地,成為綠色生態和環保教育的核心組成部分。

參考樣片: 一個另類的藝術人生----縱情山野篇
參考樣片: 一個另類的藝術人生
本片獲全國首屆DV短片大賽優秀作品獎
紀錄片怎么拍?

一、選好畫面素材,表現主題要讓畫面敘事我看過一些紀錄片作品,全片此起彼伏都是人物講話,這樣不好。主題是應該讓畫面“自己流淌”出來,而不是紀錄片中的人物講出來,所以,我認為能做出精彩的紀錄片,最好是不要讓被拍攝者“講”故事,而是讓影片中的人物、空間、情景里的那種氣息、氛圍和肢體語言傳達信息,沒必要用那么多的訪談,沒有必要老是讓他們講話,而是讓觀眾看到畫面感受題材。實在不行,穿插使用一些旁白解說,標準的語音藝術也好過片子中人物的“喋喋不休”。

二、主題要挖掘,梳理好邏輯結構線任何一部優秀紀錄片,都有一個內在的主題邏輯結構線。比如說你拍的第一組畫面是:高樓大廈、地鐵站牌、人來人往、擁擠、焦慮的人群面孔;第二組畫面是:汽車里,乘客打瞌睡、車窗外,高速公路車流;第三組畫面是:腳步、人,小橋流水、鄉村田野、牛羊聲。將這些鏡頭組接在一起,就體現了“從城市到鄉村”主題,忙忙碌碌、疲憊不堪的城市人在逃離城市,這就是一個“回歸大自然”的主題,而這主題在畫面敘事的基礎上,通過邏輯結構線串聯,讓觀眾自己理解了這個主題。若能夠把自然的天氣都有機地結合進去,片中還有氣侯的感覺,如同呼吸著那兒的空氣。

三、重視音效的表現力我說的這個音效不單是人物說話的聲音,而是空間里不同層次的混音,比如說幾個人在建筑工地上交談,講的話是第一層聲音;第二層是工地機械施工聲,材料搬運聲音;旁邊可能是一個馬路,第三層就是馬路上傳來的聲音;第四層聲音可能是工人走來走去的聲音;第五層可能是風聲音,也要加上來,而第六層聲音可能是音樂,用于烘托氣氛。音效的表現力很重要,是因為音效可以提升畫面的質感,比如說我把一個玻璃茶杯放在玻璃桌上,如果沒有音效的話,它的重量感和材質感就表現不出來,或許就象是一個紙杯。

四、現場的控制與時機把握,既要急中生智、又要忙而不亂拍紀錄片多是實時記錄,要發生的情景故事,攝影師無法擺拍,也沒有時間準備,容易造成忙亂。比如進門就發生的一場爭吵,故事實時發生,你先別著急,先看看光線夠不夠,調好攝像機感光度,實在不夠,就打燈光,搶拍其實是沒有意義的,拍了可能也用不了,雖然說要用三角架,動作要快,但是一定要有條不紊,不要一慌就只會拍人物的后腦勺。所以說現場的鎮定很重要,即使眼前發生再精彩的劇情,準備工作沒做好也不能拍。心里要有這個觀念,那么在去那個地方的路上,你最起碼得檢查你電池夠不夠,助理要隨時拿著三角架在手里,要做到一進門就將三角架放到有效的機位,30秒之內全部搞定,那你就可以拍攝了。

五、讓人物在鏡頭面前更自然一些經常有人問我,怎么才能讓拍攝對象不在意你在拍他,賈樟柯導演有兩個經驗,第一個是笨辦法,多和他相處,告訴他你在拍,真真假假拍他三天,第四天他就覺得煩了,他就不當回事了?;褂幸桓齪芎玫姆椒?,就是創造一種嚴肅的工作氣氛,不和任何人說話,表面上是不在乎他,那么他也許就不在乎你,所以鏡頭對準的那個空間里的人也會很自然,做他該做的事請?;褂芯褪巧闃普弒舊?,進入到現場,人能少盡量少,導演、攝影、錄音三個人就夠了,其他無關的人不要介入到拍攝的畫面,能躲的躲,能藏的藏,不要引起別人來看熱鬧。

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